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诗歌与诗学研究 栏目所有文章列表 (按年度、期号倒序)     一年内发表的文章 |  两年内 |  三年内 |  全部 Please wait a minute... 选择: 导出引用 EndNote Ris BibTeX 显示/隐藏图片 Select 1. 日常生活的迷魅——阿米蒂奇《磁场: 马斯登诗歌》的交叉诗学 张姗姗 外国文学研究    2023, 45 (01): 80-.   摘要 （342）      可视化    收藏 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 2. 露易丝·格丽克的莫比乌斯环式诗学叙事 郑春晓 外国文学研究    2023, 45 (01): 94-.   摘要 （359）      可视化    收藏 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 3. 当代亚裔美国诗歌创伤书写之语言表征 李楚翘 外国文学研究    2023, 45 (01): 105-.   摘要 （273）      可视化    收藏 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 4. 从“应和”到“灵韵”：忧郁的理想所催生的美学经验  童  明 外国文学研究    2022, 44 (4): 34-.   摘要 （433）      可视化    收藏 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 5. 论吉莲·克拉克生态诗歌中的“深时”与环境伦理 谢  超 外国文学研究    2022, 44 (4): 44-.   摘要 （380）      可视化    收藏 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 6. 新超现实的三棱镜：论W. S.默温的诗歌艺术 李佩仑 外国文学研究    2020, 42 (6): 109-119.   摘要 （755）      可视化    收藏 W.S.默温的创作不但具有跨文化和生态学的显性价值,更在诗歌本质的内在层面有着现代诗学的开拓意义。默温在多个维度上对传统超现实主义形成了难能可贵的诗学突破,他以还原的方式扩充和延伸了现代诗歌的审美触角,以自然梦幻表征了现代诗人和现代人的身份焦虑,以觉醒的虚空意识构筑了对现代世界的后人类想象。默温的诗歌使超验只是作为超越现实的新工具,既避免了遁世,也缓和了现代性萌生期对现实的过于粗暴,由此形成对后现代主义诗学困境的反思和对某种新诗学的积极建构。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 7. 卡明斯诗学中的马戏团崇拜与跨媒介性 黄珊云 外国文学研究    2020, 42 (6): 120-130.   摘要 （1050）      可视化    收藏 美国现代诗人E. E.卡明斯以视觉化的具象诗著称。学术界已经充分阐释了其诗歌中包含的“绘画性”,却忽略了舞台表演艺术对卡明斯诗学现代性的影响。卡明斯对马戏表演的崇拜情结是其现代诗学、尤其是具象诗学中的一个不可忽视的元素。卡明斯的“马戏团崇拜”不能被简单等同于流行文化对诗学的介入,而本质上是对现代戏剧的一种批判观点,也是对古希腊时期戏剧的“非程式化”形态的一种追溯;; 卡明斯通过对“杂耍者”身体的聚焦,试图营造巴赫金式的原始狂欢体验,并抵制“语言”在现代诗学中的中心地位;; 在卡明斯看来,具象诗艺术是“跨媒介”的,其具有一种不可翻译的“表演性”,是马戏表演而不是绘画更准确地隐喻了现代诗歌的本质精神。; 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 8. 为诗歌配曲：论A.J.卡罗瑟斯的诗歌《迈克尔·德兰斯菲尔德之后的音乐》 布赖恩·里德 外国文学研究    2017, 39 (3): 7-15.   摘要 （348）      可视化    收藏 作为书面艺术品的诗歌与用于表演的诗歌,即：高声朗读、背诵或歌唱的诗歌之间的关系是什么?通常情况下,以书面形式出现的诗歌可被想象为口头表演的乐曲;书面诗歌提供了词、中断、空格和其他提示信息以方便读者以可被听到的言语行为的方式表现诗歌。亚裔澳大利亚诗人A.J.卡罗瑟斯近期正在探索这一尚未被他人提及的设想,即：书面诗歌可被视为表演的乐曲。在《迈克尔•德兰斯菲尔德之后的音乐》一诗中,卡罗瑟斯为我们呈现了德兰斯菲尔德创作的一首简短、印刷不规则、网格状呈现的抒情诗,该诗最早发表于1978年出版的诗集《走向孤独的旅程》中。卡罗瑟斯重写了此诗给它加上了音乐符号,用曲线或弧线标记跨越几个音高的滑奏部。本文旨在通过对卡罗瑟斯配曲、演奏和表演等方面的强调激发读者对写作即是表演和页面即是写作表演舞台这一观点的思考。卡罗瑟斯提出诗歌的音乐何时、何地发生的问题,并对诗歌书面文本的原初性和表演版本的从属性或衍生性提出了质疑。最后,卡罗瑟斯发出了诗人是否和以何种方式重新演绎前人作品和民族传统或如何为它们重新配乐的疑问,重新配乐则意味着新诗的创作。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 9. 兰斯顿•休斯与埃兹拉•庞德的诗学对话 罗良功 外国文学研究    2017, 39 (3): 16-24.   摘要 （433）      可视化    收藏 对兰斯顿•休斯与埃兹拉•庞德进行对比性研究是十分有益的。本文基于对这两位20世纪美国伟大的诗人之间的个人交往进行历史考证,探讨两者之间在文化、政治、诗学观念上的对话,认为这两位诗人所展开的诗学对话揭示了两者之间既对抗又同盟的关系,勾勒了各自通向美国诗学的不同道路。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 10. 内心的现场：“我的爱是一根羽毛”——论罗伯特·克里利的诗歌艺术 李佩仑 外国文学研究    2017, 39 (3): 25-33.   摘要 （616）      可视化    收藏 美国黑山派代表诗人罗伯特·克里利通过非人格化的情感记录,非主体性的即时述说,以及开放游离的散漫风格,为20世纪美国诗歌由现代主义向后现代主义的过渡提供了可资借鉴的发展路径。克里利的诗歌既超越了抒情主义传统,又进入了现代诗学的前沿地带,本文着眼于研究其中所体现出的典型的智性写作、过程诗学和散漫艺术质素,以期为克里利诗艺归纳乃至整个美国后现代诗歌研究提供新的诗学理念和解读视角,对21世纪新诗学的建设也具有理论参考价值。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 11. “汇编诗学”与玛丽安·摩尔诗歌的非绘画抽象 何庆机 外国文学研究    2021, 43 (1): 117-128.   摘要 （603）      可视化    收藏 玛丽安·摩尔于20世纪二十年代曾短暂逗留于自由体诗形式,同时开始侵染于现代都市文化与现代绘画艺术之中。在这种语境下,摩尔形成了特有混杂观或杂糅观——汇编诗学;这一观念典型地体现在其“展示与罗列”诗歌技巧和写作模式中。这类诗歌具有典型的抽象特征——非像似性、反叙事性与非线性,但这种抽象不同于通常意义的绘画抽象,而是一种“非绘画抽象”。“展示与罗列”从诗歌形式上是对现代性文化的模仿,但从内容上又构成了对这一文化的反讽,通过对现代性文化及其在此语境中的诗歌创作的多重考察,体现了诗人对现代性文化精神层面的深度思考及诗歌本体问题的深刻关注。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0） Select 12. 西尔维亚·普拉斯前期诗歌中的“艺格敷词” 魏磊 外国文学研究    2021, 43 (1): 129-140.   摘要 （771）      可视化    收藏 相对于普拉斯诗集《爱丽尔》的研究，学界对其1960年之前的诗歌关注较少。事实上，虽然是普拉斯成长期的诗歌，但前期诗歌的跨界艺术性却不容忽视。尤其是作为画家诗人的普拉斯以“艺格敷词”为媒介实施的语图互仿、对视觉艺术的诗歌再生产及把作为空间艺术的绘画技巧融会到作为时间艺术的诗歌中的操演手段等，在前期诗歌中均有突出表现。在当下文学与图像的关系成为一门显学，文学描写的色彩化及视觉体验被充分强调的学术背景下，这些特征成为其前期诗歌艺术价值的明证。 参考文献 | 相关文章 | 多维度评价 | 评论（0）